成都舞蹈对的风格,三人魅力舞蹈
2017-04-19 22:12
   
     舞蹈从形式上可分为舞剧、舞蹈诗、群舞、独舞、双人舞、三人舞。

      舞蹈种类大体上有中国舞、外国舞。中国舞又可分出中国民族民间舞、中国古典舞、中国当代舞等。外国舞又可细分出芭蕾舞、外国代表性舞、现代舞等。
 
       如果再细分,中国 民族民间舞还可细分出汉族民间舞,汉族民间舞又可细分出东北秧歌、云南花灯、安徽花鼓灯、山东秧歌,而山东秧歌还可细分出鼓子秧歌、胶州秧歌、海阳秧歌。还有少数民族舞蹈,如藏族、蒙古族、维吾尔族、朝鲜族、傣族等各民族舞。外国舞蹈中又可分出巴西的桑巴舞、阿根廷的探戈、美国夏威夷草裙舞、俄罗斯民间舞、日本舞、非洲土著舞、华尔兹舞等。为什么分类,主要是因为舞种的风格不同,所产生的品质、形式、表现手法以及传递的意义也不同。


     中国舞蹈的风格建立在传统与民族民间舞蹈的基础上。传统意义在于中国古  典舞蹈秉承戏曲元素加以发展和提炼,从而形成自己独有的艺术风格。对民族民间舞的传承应立足于民族传统文化,保持其鲜明的个性与特点并加以创新。

     外国舞蹈的风格性体现在各个国家和各个民族的风情、传统、文化、习俗上。日本的伞扇舞典雅端庄、俄罗斯舞蹈奔放热情等,都在不同程度上展示出各地风土人情,同时显现出舞蹈风格的多样性。因此说,舞蹈风格的体现不仅仅在于地域与文化,同时还在于对风格的理解和把握上。




      舞蹈的风格决定了舞蹈的种类,风格是特质、是个性、是标签,同时也是独  有性的。什么样的风格决定了什么样的走向,也就决定了舞蹈的归属。 

     足尖顶立这个明显的特征就代表了芭蕾舞的风格,不论舞者身着什么样的服饰、手持什么样的道具、配上什么样的音乐,都改变不了芭蕾的属性和风格。

     把握风格的前提,就是要对该舞种的起源和特点有全面的了解和体会,这样才能更准确、更完善地把控其风格。如新疆维吾尔族舞蹈的风格性,就具有鲜明的色彩和个性,这种色彩和个性形成了其独特的风格。
新疆以维吾尔族民间音乐

舞蹈最富盛名,它继承了古代龟兹乐、高昌乐、伊州乐、疏勒乐和于阗乐的艺术传统,保留着浓厚的民族特色。
   
     由于地域的分隔,在长期历史发展中,新疆各地的维吾尔民间音乐舞蹈都融入了本地生活特性,形成了别具一格的色彩区:南疆色彩区、东疆色彩区和刀郎色彩区。南疆色彩区范围较广,内容、形式又因地而异。


例如,和田地区的舞蹈短小古朴,富有乡土气息;喀什地区的舞蹈节奏复杂,调式丰富;库车地区的舞蹈热烈活泼,具有鲜明的龟兹乐舞的舞姿遗风。东疆色彩区包括哈密、吐鲁番等地,在结构调式等方面同汉族、蒙古族民间音乐舞蹈有相近的地方。刀郎色彩区音乐舞蹈风格粗犷,保持着古代游牧民族所喜爱的情调。在掌握和了解了第一手资料后,在进入舞蹈的选材、提炼、排演的过程中,相信对其风格属性的了解就非常清晰了。  


     舞蹈的风格形式是多样的,如果千篇一律、千人一面就形成不了风格。风格决定作品的特性和走向,舞蹈的风格是一部作品的外衣和特色。保持风格、形成特色是我们艺术追求的共性之一。


成都舞蹈对的风格,三人魅力舞蹈

发布日期:2017-04-19 22:12

   
     舞蹈从形式上可分为舞剧、舞蹈诗、群舞、独舞、双人舞、三人舞。

      舞蹈种类大体上有中国舞、外国舞。中国舞又可分出中国民族民间舞、中国古典舞、中国当代舞等。外国舞又可细分出芭蕾舞、外国代表性舞、现代舞等。
 
       如果再细分,中国 民族民间舞还可细分出汉族民间舞,汉族民间舞又可细分出东北秧歌、云南花灯、安徽花鼓灯、山东秧歌,而山东秧歌还可细分出鼓子秧歌、胶州秧歌、海阳秧歌。还有少数民族舞蹈,如藏族、蒙古族、维吾尔族、朝鲜族、傣族等各民族舞。外国舞蹈中又可分出巴西的桑巴舞、阿根廷的探戈、美国夏威夷草裙舞、俄罗斯民间舞、日本舞、非洲土著舞、华尔兹舞等。为什么分类,主要是因为舞种的风格不同,所产生的品质、形式、表现手法以及传递的意义也不同。


     中国舞蹈的风格建立在传统与民族民间舞蹈的基础上。传统意义在于中国古  典舞蹈秉承戏曲元素加以发展和提炼,从而形成自己独有的艺术风格。对民族民间舞的传承应立足于民族传统文化,保持其鲜明的个性与特点并加以创新。

     外国舞蹈的风格性体现在各个国家和各个民族的风情、传统、文化、习俗上。日本的伞扇舞典雅端庄、俄罗斯舞蹈奔放热情等,都在不同程度上展示出各地风土人情,同时显现出舞蹈风格的多样性。因此说,舞蹈风格的体现不仅仅在于地域与文化,同时还在于对风格的理解和把握上。




      舞蹈的风格决定了舞蹈的种类,风格是特质、是个性、是标签,同时也是独  有性的。什么样的风格决定了什么样的走向,也就决定了舞蹈的归属。 

     足尖顶立这个明显的特征就代表了芭蕾舞的风格,不论舞者身着什么样的服饰、手持什么样的道具、配上什么样的音乐,都改变不了芭蕾的属性和风格。

     把握风格的前提,就是要对该舞种的起源和特点有全面的了解和体会,这样才能更准确、更完善地把控其风格。如新疆维吾尔族舞蹈的风格性,就具有鲜明的色彩和个性,这种色彩和个性形成了其独特的风格。
新疆以维吾尔族民间音乐

舞蹈最富盛名,它继承了古代龟兹乐、高昌乐、伊州乐、疏勒乐和于阗乐的艺术传统,保留着浓厚的民族特色。
   
     由于地域的分隔,在长期历史发展中,新疆各地的维吾尔民间音乐舞蹈都融入了本地生活特性,形成了别具一格的色彩区:南疆色彩区、东疆色彩区和刀郎色彩区。南疆色彩区范围较广,内容、形式又因地而异。


例如,和田地区的舞蹈短小古朴,富有乡土气息;喀什地区的舞蹈节奏复杂,调式丰富;库车地区的舞蹈热烈活泼,具有鲜明的龟兹乐舞的舞姿遗风。东疆色彩区包括哈密、吐鲁番等地,在结构调式等方面同汉族、蒙古族民间音乐舞蹈有相近的地方。刀郎色彩区音乐舞蹈风格粗犷,保持着古代游牧民族所喜爱的情调。在掌握和了解了第一手资料后,在进入舞蹈的选材、提炼、排演的过程中,相信对其风格属性的了解就非常清晰了。  


     舞蹈的风格形式是多样的,如果千篇一律、千人一面就形成不了风格。风格决定作品的特性和走向,舞蹈的风格是一部作品的外衣和特色。保持风格、形成特色是我们艺术追求的共性之一。


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